Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака
Шта је уопште наратив?
Остало
Пре неки дан, новинар ме је питао: „Шта је уопште наратив?“
Требало је да имам спреман одговор на дохват руке (али било је рано ујутро и нисам отворио лименку Ред Булла).
Промрмљао сам нешто о покушају да се уведе ред у хаос људског стања (као што сам рекао, било је рано и...).
Онда ми је пало на памет да ових дана прилично слободно бацамо реч „наратив“. Ипак, овде је била ветеранка, софистицирана репортерка која је била веома заинтересована за производњу ове ствари о којој је чула да сви причају, али искрено није била сигурна шта то значи.
Тако да сам урадио следећу најбољу ствар, а то је да питам многе паметне људе — новинаре, писце, уреднике, писце, наставнике — за њихове одговоре.
У наредне две колоне поделићу њихове одговоре. надам се да хоћеш допринеси и своје , и придружите се нашој виртуелној дискусији за округлим столом.
* * *
О нарацији размишљам као о приповедању: то јест, као о начину поређања догађаја и мисли у кохерентном низу који их чини занимљивим за слушање. Стога има снажно усмено наслеђе. Редослед не мора бити строго хронолошки, иако може бити; може укључивати дигресије и флешбекове и предсказања, баш као што може прича испричана око логорске ватре. Али пошто је наратив потакнут догађајима, његов циљ није суштински аналитички или критички — иако, као и многе приче (посебно у традиционалним жанровима — народне приче, бајке, басне), може садржати значајне моралне поуке.
- Анне Фадиман
уредник, Тхе Америцан Сцхолар
Аутор, „ Дух те хвата и падаш “
„Ек либрис: Исповести обичног читаоца”
* * *
Наратив је земљани пут који нас води кроз непроходну шуму, тако да идемо напред и не осећамо се изгубљено.
— Вејд Ролинс
Ралеигх Вести и Обсервер
* * *
Оно што ми радимо је причање прича. Строга дефиниција „наратива“ се ретко користи јер ју је Фицџералд користио у „Великом Гетсбију“. Фицџералд је имао лик да нам исприча причу из његовог угла. Склони смо да пишемо у трећем лицу са свезнајуће тачке гледишта, тако да причамо приче.
Прича испричана користећи:
- карактер. У којој се личност открива или мења.
- Сцене. Место описано где се дешава нека радња.
- Време. Користи се за дефинисање граница приче и око којих се радња организује.
- Техника. Употреба описног писања и дијалога.
- сврха. Тема или развој који је од интереса или важности за циљног читаоца.
Вешто урађена, прича се одвија омогућавајући читаоцу да упозна ликове док се сусрећу са проблемима са којима се суочавају на месту и времену које читалац доживљава са њима.
— Џоел Росон
Извршни уредник, Тхе Провиденце Јоурнал
* * *
„Наратив“ значи било коју технику која ствара висцералну жељу код читаоца да жели да зна шта се следеће догодило.
— Боб Бејкер
Лос Ангелес Тимес
невстхинкинг.цом
* * *
За мене је „наратив“ средство које ретко користим у причању приче.
Андре Дубус ме је научио разлику између нарације и сцене. Пример наративне, неелегантне нарације, је стари филм, где календар постављају преко ужурбане позадине и приказују странице које се окрећу да би означиле: време је прошло.
Када предајем нарацију користим кратку причу из збирке Ричарда Јејтса „Једанаест врста усамљености“. Прича се зове 'Забава са странцем'. Тренутно га немам овде, али у једноставном, елегантном пасусу он хвата пролаз целог школског семестра, а затим прелама у нову, кратку парарафу да би се неприметно пренео у сцену.
Сцена стеже време. Да бисте написали сцену, потребно је да снимите детаље поставке и нијансе карактера. (Добри хватачи карактера укључују дијалог, акцију и оно што ви и Том Волф називате детаљима статуса.)
Понекад ме збуни и фраза „наративно новинарство“, јер је то нетачна фраза. Оно што радим, оно што многи од нас пишем, сматрам новинарством причања прича. Велики део новинарства не прича причу, нити јој је то намењено; многи новински текстови немају више амбиције него да изнесу информације. Тобиас Волфф с правом каже „информације су смрт приче“, што значи да што се тиче приповедања, много новинарства је мртво по рођењу. Ствари су корисне људима који желе те информације: Ред Сок 3, Тампа Баи 2; не прича причу. Понекад људи не желе да се труде да прочитају причу, да их наговарају и воде; у овим случајевима новинарство је, за разлику од новинарства причања прича, прави формат.
Новинарство причања прича користи технике фикције: тачка гледишта; време; сцена (која укључује окружење, ликове, дијалог); и наративно. Ипак, остаје веран закупцима новинарства: тачност; поштење; интегритет намера.
Кратак одговор који бих дао вашем испитивачу је горњи пасус, замењујући новинарство причања прича са наративним новинарством, мада да сам ја на свој начин, сви бисмо променили „наратив“ у „приповедање“.
— Гералд Царбоне
Тхе Провиденце Јоурнал
'Погрешан човек', са Цатхлеен Ф. Цровлеи
* * *
Прича. Наратив се креће напред драматичним и хронолошким низом.
Може само да се креће напред све време или може да се креће напред-назад, али читалац претпоставља да има почетну тачку (конфликт) и крајњу тачку (резолуцију).
Између почетне и завршне тачке налази се драматична радња. Ликови делују (а дијалог је акција) и реагују. Радња и реакција их мењају на начин који је значајан за њих и за читаоца.
Наратив (обично) не говори читаоцу о причи као што то чине традиционални новинари, већ као што то чине романописци и сценаристи. Писац нарације открива причу тако да читалац посматра и долази до сопствених закључака о значају догађаја које је читалац посматрао.
Покажи, не причај. Марк Твен: „Немојте рећи да је старица вриштала – доведите је и пустите је да вришти.
— Доналд М. Мареј
* * *
Очигледно је да се појмови које сви користе, али нико не може тачно дефинисати (али сви су вечно притиснути да дефинишу) односе на огромне, различите, врсте појмова који слепци осећају као слонови.
Питају ме: „Шта је наратив?“ питање све време, а с обзиром на име нашег дела Ниеман фондације, био сам притиснут на то. Када сам први пут покренуо програм, у шали, покушао сам да избегнем оно што сам знао да ће доћи сугеришући да се назовемо „Ниманов програм за 'контакт' Новинарство.” Новинарство које се не понаша као да је читалац робот или не зна и не осећа и не смеје се и подивља. Можда је питање које вам се заиста поставља оштрије: „Шта је са овим наративним стварима?“, питање које означава фракције и нелагодност са јасним кретањем ка више наративности у извештавању вести, потрага за дефиницијом је једноставно покретач разговора.
У сваком случају, ево мог званичног одговора: У најмању руку, наратив означава писање са а) постављеним сценама, б) ликовима, ц) радњом која се одвија током времена, д) интерпретабилним гласом приповедача, наратора са донекле уочљивом личношћу, е. ) неки осећај односа према читаоцу/гледаоцу/слушаоцу, и ф) све устројено да води публику ка тачки или реализацији или одредишту.
Да коментаришете сваки од ових:
до) Поставите сцене : Много неувежбаног писања нарације је једноставно насумично или наивно у вези са сликањем физичке локације — објекти лете унаоколо, близу су и далеко, ми смо унутра и напољу: ја то зовем „опис налик Шагалу.“ Лако је и брзо смести читаоце. У сцени, а то је неопходно за нарацију, барем за занимљиву нарацију.
б) ликови : Ако је стандардни (и за који многи жале, већина свих на вашој листи) глас вести глас добронамерне бирократије, говор информативних стражара на зидинама града, који дају обавештења грађанима („Пожар јуче у улици Елм 145 уништена … Штета се процењује на …“), то је глас који избегава истраживање карактера. Особе, у свету вести-гласа, су грађани, а не ликови. Имају адресе, године, евиденцију о хапшењу, бирачки округ и локације, званичне болничке услове и војни статус. То су 'грађанске особине.' Наратив говори о људима који раде ствари, и у одређеној мери, и на правим местима, морају досећи раније грађанске особине ако желимо да добро покријемо стварне приче правих људи.
ц) Радња која се одвија током времена : Ово је сама суштина наративне конструкције, И-зраци нарације на којима се све остало ослања, виси, зависи. Такође нуди не-текућан начин организовања материјала — поређајући га хронолошки, онако како га доживљава лик у окружењу, укрштајући основне категорије, али пратећи искуствене. Већина наративних чланака/књига представљају разумно примирје у борби између хронолошких и актуелних организационих принципа.
д) Глас : … што је могуће само ако је читалац/гледалац/слушалац толико ангажован снажним гласом приповедача да…
И) Однос са публиком : … читалац радо прати приповедача кроз неодређене тематске дигресије, радо и заинтересовано прелази на друге поставке и ликове, и назад, и ако читалац тада почиње да се слаже…
ф) Одредиште : … низ подтекстуалних схватања која раде ка читаочевом инжињерираном открићу да прича има тему, сврху, разлог, одредиште – да је вредно да је прогута.
- Марк Крамер
директор и стални писац,
Ниеман програм о наративном новинарству
* * *
Као уредници часописа „Ривер Теетх: А Јоурнал оф Нонфицтион Нарративе“, мој ко-уредник и ја проводимо половину нашег времена објашњавајући шта подразумевамо под „речним зубима“, а другу половину објашњавајући шта подразумевамо под нарацијом. Волим да дефинишем наратив на старомодан начин, као „причање“. „Ево шта ми се догодило. Дозволите ми да вам испричам о јуче. Ево како је било одрастати на начин на који сам одрастао.” Све што треба да урадимо је да погледамо колико људи и група људи — многи од њих су историјски маргинализовани — који користе наратив у његовој мање структурираној суштини, било да је то наратив о робовском животу, наратив о … попуните бланко.
Свиђа ми се дефиниција Дејвида Џејмса Данкана о томе шта наратив може бити: „Оно што желимо од писца је песма (староенглески „фиттте” : фит), која је првобитно дефинисана као налет бардске енергије довољне да задовољи публику (а читалац).“
Можда је то све о чему икада причамо.
— Џо Мекал
коуредник, Ривер Теетх
* * *
Увек сам мислио да читаоцу или гледаоцу причам причу кроз твоје очи, попут лика који игра Сара Џесика Паркер, Кери Бредшо, из „Секс у граду“.
— Рут Башински
Нев Иорк Даили Невс
* * *
Барем новинар није питао: „Па, шта је уопште вест?“
Слажем се да је наратив, једноставно речено, само приповедање. То је оно што радим када ме жена пита како је прошао голф, а ја опишем како је то било да сам замало птичјао, али на крају промашио последњу рупу дана, пуцањ по ударац, са уметцима о времену, условима, мом стању ума, неправедност живота, како сам покушао да смањим свој стрес и на крају га створио. Нешто од овога јој приказујем на сликама. Неке не могу. Али све је то још увек прича, пређа, прича, наратив.
Што, на неки начин, значи да наратив није увек пре показати него испричати. Понекад писац треба да се повуче и објасни шта се дешава, шта значи нешто техничко или компликовано или зашто је нешто у минималном контексту важно у ширем смислу. Повремено читам приповетке које препознајем као сјајно писање, али писац се никада не удостоји да ми каже шта све то значи, или зашто ми говори оно што ми говори, или зашто ме је одвео где год ме је одвео, и тако се крећем на спортску секцију где сви мали наративи унутар „прича“ нису тако непрозирни (знам шта значи када Нотр Дам изгуби од Мичигена са 38-0. Апокалипса је близу!).
Понекад је једноставно лакше и брже рећи нешто, а не показати. (Рецимо да пишете причу о томе како је Алан Гринспан дошао до закључка да су Бушова смањења пореза била погрешна. Тешко је приказати смањење пореза. Наравно, можете илустровати њихов ефекат, али у једном тренутку ћете морати да стани и реци ми шта су они дођавола. То не значи да овде нема паклене приче, иако би за то био потребан бољи репортер од мене.)
Иако позајмљује метод из књижевности — заплет, лик, тема, сукоб — више личи на документарни филм. Трудимо се да покажемо све што можемо, али с времена на време гледаоцу/читаоцу треба ствари објаснити. Сада пишем наратив који укључује интензивно неслагање између два моћна интереса око тога како најбоље излечити одређену друштвену болест. Имам много оштрих слика (или бар мислим да имам) ликова који раде ствари у сукобу једни са другима. Али њихово неслагање укључује прилично езотеричне аргументе који пркосе „приказу“, али се могу „приказати“. Тако да с времена на време, авај, морам да погледам у камеру и проговорим.
А оно што ја кажем када описујем тај баук може се приказати само на ХБО-у.
— Брајан Грули
Вол Стрит новине
„Грулијев поклон”
* * *
— Крег Мацуда
Лос Ангелес Тимес
***
Ево шта добијам од великих покушаја да дефинишем нарацију: да неки дођу до питања инвентаром потребних елемената нарације: сцене, дијалога, карактера, тачке гледишта и слично. То изузетно помаже. Али такође је неопходно дефинисати шта су ти алати дизајнирани да креирају: слажем се са онима који кажу „искуство“. Наратив или прича је облик замјенског (или замјенског) искуства. Прича преноси читаоца на место и време које иначе није доступно читаоцу. Можемо имати проблем да се попнемо на још један корак горе: Која је сврха таквог посредничког искуства: можда емпатија, разумевање, катарза. Ево још једног начина да се попнете на ову степеницу нарације:
1. Који специјални алати су ми потребни? (Сцене, итд.).
2. Шта покушавам да направим? (приче)
3. Какав је ефекат прича? (Викарно искуство)
4. Која је вредност таквог искуства? (Људски
разумевање)
— Рој Питер Кларк
Институт Поинтер
* * *
Слажем се да ову реч користимо без јасног заједничког разумевања шта она значи, и под ризиком да пошаљемо писце недељама или месецима фрустрације.
Пажљиво користим термин. Углавном говорим о „приповедању прича“ или користим друге описе приче (профил, објашњење, итд.) који помажу у дефинисању основног приступа или циља приче. Затим говоримо о уткању „наративних елемената“ у те приче.
Прави наратив, како га разумем, захтева 1) суштински карактер, 2) суочавање са суштинским сукобом и 3) решавање истог кроз заплет који се креће напред.
То оставља многе, многе сјајне новинарске приче са листе.
Али наративни елементи... лик, сцена, дијалог, опис, радња, напетост, итд... могу побољшати скоро сваку причу, без обзира на њену форму.
Уз то, ни данас нисам имао свој Ред Бул.
Додатак:
Многи од великих новинарских наратива последњих година (које су урадили сапутници Џон Френклин, Том Френч, Том Холман, итд.) захтевају значајну употребу реконструкције. У данима након Џејсона Блера, питам се да ли треба да поновимо наше дискусије о томе где се повлачи линија реконструкције и кредибилитета. Сви сте у Поинтер-у били домаћини сјајне сесије пре неколико година. Да ли се наше размишљање променило? Да ли имамо начина да сигнализирамо читаоцима да је део истинит када сви признамо да заправо нисмо били тамо?
- Јацкуи Банасзински
Сеаттле Тимес , Универзитет у Мисурију
„Шест путева до приче“
* * *
Шта је наратив?
Више не користим ту реч јер сам открио да превише писаца није сасвим сигурно шта она значи. За мене то значи „приповедање“… ништа више, ништа мање. Тако да углавном сада користим ту реч. Чини се да скоро сви разумеју шта ТО значи (иако се чини да премало људи зна како се то ради.) Мислим да то не захтева дефиницију, али у случају да јесте: „Приповедање“ повезује низ повезаних догађаја, користећи хронологију (шта дешава следећи ) као главни организациони елемент. Чисто приповедање (или наратив) захтева тему (централну тачку или поруку). И захтева класичну структуру карактера/проблема/борбе/решења која је део сваке приче, од бајки преко Мелвила до „Сопранових“. Такође је потребан наратор — говорник или писац који преузима контролу над материјалом, обликује га и преноси га привлачним и личним гласом. Коначно, елементи приповедања (или нарације) могу се уметнути у чланке који нису чиста нарација од врха до дна. На пример, добро испричана анегдота у телу приче о блок организацији је облик нарације или приповедања.
— Бруце ДеСилва
Уредник вести/функција,
Тхе Ассоциатед Пресс
* * *
Није ли Џон Френклин рекао да је наратив једноставно „хронологија са значењем“? Ликови и тема су смислени.
Цијеним Бруцеове напомене ДеСилве о термину нарација. Мој шеф не воли када користим ту реч. Назовите то „приповедање“, каже она, јер је наратив многима непознат и за неке има лоше конотације. Међутим, сматрам да људи који избегавају или нису упознати са изразом често „не схватају“. Неки само уче, други се опиру и мисле о људима који користе израз наратив као еффете. Покушавам да привучем ове људе неким питањима да бих знао да ли имам посла са незнањем или предрасудама.
— Дик Вајс
Заменик уредника Метроа / тренер писања
Ст. Лоуис Пост-Диспатцх
„Тата пише ствари“
* * *
Можемо да користимо много, много речи да опишемо нарацију — а можда бисмо и требали — зато што се о њој ради, пречесто се користи лабаво или погрешно. Али обично се враћам само на две речи које се лако памте — и које наглашавају два најважнија елемента: „ Хронологија са Значење ”, у фрази Џона Френклина.
Зато што наратив није само оно што се-догађа-следеће, заплет и радња... То је приповедање у коме писац/наратор даје смисао радњи за вас. Писац има ауторитет, заснован на извештавању, да тумачи.
волим шта је написао Набоков : „Израз „наратив“ се често меша са термином „заплет“, али то није иста ствар. Ако вам кажем да је краљ умро, а затим умрла краљица, то није наратив; то је заплет. Али, ако вам кажем да је краљ умро, а затим краљица умрла од сломљеног срца, то је наратив.
— Јан Винбурн
Тхе Балтиморе Сун
„У потрази за причом”
* * *
Ево мог скромног покушаја: нарација једноставно значи приповедање, са осећајем за карактер, време и место. Наративно новинарство превазилази пуке чињенице традиционалног писања вести да би испричало људску причу. Линија приче проистиче из живота, мисли и емоција људи у средишту те приче док се суочавају са променљивим околностима. Наратив има промишљено уређен тематски развој. Прича наставља да се увећава од почетка до краја, скоро као цвет који се развија на сунцу, све док се на крају не открије богојављење или осећај разумевања. Стил је такође важан елемент наративног писања: приче треба писати са осећајношћу, дубином и грациозношћу који их уздижу изнад обичног.
Наративно новинарство се често описује као нефикција написана техникама фикције, али мислим да то није адекватно објашњење. Неповредиво правило наративног новинарства је, наравно, да све мора бити апсолутно, проверљиво тачно.
— Мет Шудел
Соутх Флорида Сун-Сентинел
* * *
Рекао бих да је наратив хронологија која иде негде.
На моје размишљање у великој мери утичу Џон Френклин и Дон Дрејк.
Ево шта су рекли у „Новинарски занат”:
Џон Френклин: „Наратив је једноставна ствар, у суштини: хронологија са значењем.
Дон Дрејк: „Можете рећи да је наратив анегдотски траг који траје до краја, за разлику од конвенционалних прича са анегдотским траговима, које говоре о томе шта је стриптиз за секс. Анегдотска представа узбуђује, али прича никада не даје оно што обећава.”
— Џон Свини
Вилмингтон Невс Јоурнал
коуредник, 'Новинарски занат'
* * *
За мене је то приповедање на најједноставнији и најсложенији начин.
Мислим да то не функционише без неке мистерије и неизвесности, и са концептом о коме се ретко говори у овом бизнису — покрету.
Кретање се постиже тако што се има осећај за читаочево искуство и зна где и када треба убацити детаље без ометања постепеног, али глатког расплета приче.
— Стив Лопез
Лос Ангелес Тимес
„Шта радите са свим лонцима?“
* * *
Наратив – било да говоримо о замршеној, креативно структурираној причи или о често проклетој обрнутој пирамиди – је само нит која комбинује речи и чињенице на начин који читаоца држи да чита. Добар наратив се брзо чита јер је свака реченица прелазна реченица. Ово ствара ток који, у комбинацији са чињеницама, чини причу упијајућом до краја.
Много је направљено од чињенице да је филм „Мементо“, (значајна деконструкција нарације) снимљен уназад – са почетном сценом као последњим догађајем у филму, а последњом сценом са првим догађајем. Али сам наратив је кренуо напред — прича је била чврста и линеарна и имала је почетак који вас је запео и крај који вас је запањио, упркос блиставој конструкцији.
- Марк Фриц
Ассоциатед Пресс
Пулицерова награда за међународно извештавање, 1995
* * *
Наратив је чињенична прича испричана фиктивним техникама. Пример: Водите рачуна о сценама и детаљима који не би постали традиционалнија прича. „Сама у својој канцеларији касно увече са само лампом са гушчјим вратом за осветљење, градски менаџер је намрштио обрве над буџетом за наредну фискалну годину…“
Наратив није само писање, то је извештавање кроз сва чула.
Наратив је прича са почетком, средином и крајем.
Наратив је прича о особи или групи и о томе како се та особа или група мења током приче.
Наратив не одступа од кардиналног правила: ништа не измишљајте или ћете отићи одавде и радити у Сунгласс Хут-у тако брзо да ће вам се завртети у глави.
Наратив не мора да буде „Година у животу ___“, нити мора да заузима четири отворене странице након што скочи са насловне стране.
Наратив је новинарска форма која је пала у знатну немилост у светлу непрестане, самобичујуће кризе кредибилитета нашег заната.
Наратив открива карактер кроз акцију.
Профил може бити наратив ако улази у то како се субјект мењао током времена и које су биле прекретнице у његовом или њеном животу. Профил Хауарда Дина који износи своје ставове о питањима није наратив. Профил о томе одакле је Хауард Дин дошао, шта је о том времену и месту информисало његовог лика, какви су његови ставови и како их је прихватио може бити наратив.
Наратив је грандиозан и застарео назив који чини да они који их пишу изгледају као примадоне, а они који не изгледају као презапослени хакери.
— Патрик Бич
Остин амерички државник
'Први син'
* * *
Читаве књиге, многе од њих, написане су да објасне шта је наратив. Ево кратког прегледа који сам управо написао за уџбеник за писање који ревидирам за Бедфорд Боокс, 'Конвергенције.' Не могу да објасним нарацију у 25 речи или мање или чак у згодном досјетку. Али можда би вас ово занимало.
Поглавље два
Причање прича
Приповедање се појављује у свим културама и неодвојиви је део људског живота. Чини се да је наш мозак „чврсто ожичен“ за конструисање наратива, за слагање догађаја у секвенце, за одабир детаља, за извештавање о нашим искуствима другима. Ове ствари почињемо да радимо у врло раном детињству, практично чим научимо да говоримо.
Приче које причамо нам такође помажу да изградимо идентитете, како за себе тако и за наше заједнице. Као што каже историчар са Харварда Дру Гилпин Фауст: „Ми стварамо себе од прича које причамо о нашим животима, прича које намећу сврху и смисао искуствима која често изгледају насумична и дисконтинуирана. Ако је то случај са појединцима, то подједнако важи и за културе и заједнице, које деле приче у облику митова, легенди и историјских наратива. Разумевање себе и света у коме живимо на много начина зависи од разумевања онога што радимо када причамо причу, било речима, сликама или покретима.
Природно, видимо своје животе у смислу прича. У већем делу нашег разговора спонтано приповедамо о догађајима нашег дана: ово се догодило, затим се догодило оно, и тако даље. Такав неформални, свакодневни наратив састоји се од низа догађаја повезаних хронолошки. Ово је најједноставнији и најчешћи облик приповедања. Иако свој живот можемо замислити као причу, не би требало да прође цео живот да бисмо је испричали! У нарацији, знати шта изоставити је једнако важно као и знати шта укључити. Свако ко је стрпљиво слушао дуговечног пријатеља који мукотрпно прича причу, често је успутно изразио важну критику на све нарације: „Молим вас, пређите на ствар!“ желимо да кажемо, док покушавамо да угушимо зевање. Наш дуговечни пријатељ се губи у детаљима, често прекидајући ток догађаја да би укључио још један детаљ, онај који можда нема утицаја на оно што се догодило. Што је још горе, неки инциденти сугеришу потпуно ирелевантне детаље тако да приповедач постаје „сметнут са стране“. Сви знамо људе који не могу да нам кажу о томе да им је гума пукла, а да нам претходно не кажу како су купили ауто.
Ефикасно приповедање није ствар једноставног понављања континуираног низа догађаја (к се догодило, затим и, па з) већ одабира догађаја који доводе до нечега значајног (к се догодило, што је резултирало са и, а то је кулминирало з). Вјешт наратив, дакле, није толико секвенцијалан колико је консеквентан. То је оно што обично мислимо када кажемо да прича има а плот . Заплет је намерно обликовање или инсценирање (видети увод у Поглавље И), догађаја ради постизања одређеног ефекта: неизвесност, изненађење, интрига, изненадно осветљење или трансформација, морал. Познати британски романописац Е. М. Форстер направио је корисну и често цитирану разлику између заплета и приче у својој класичној студији фикције, „Аспекти романа“ (1927): „‘Краљ је умро, а затим је умрла краљица‘ је прича. „Краљ је умро, а онда је краљица умрла од туге“ је завера. Као што можете видети у овом врло кратком примеру, један је секвенцијалан, а други последичан.
Радња се бави узроцима и последицама догађаја и доприноси нивоу вештине приче. На пример, детету можемо испричати неумешну, неумољиву причу за лаку ноћ коју измишљамо док идемо даље. Али ако желимо да наша прича има утицај изненађења или да донесе моралну поенту, обично морамо унапред да знамо свој крај. Заплети — као што знамо из многих филмова и детективских прича — могу се детаљно конструисати.
Иако се нарација и прича обично користе наизменично, најбоље можемо размотрити наративним као целокупна конструкција приче. Као што знамо, иста прича се може испричати на било који начин. Одлучивање о томе како испричати причу чини основу наративне уметности: да ли да почнемо од почетка или да почнемо од краја и да идемо уназад? Које догађаје треба да изаберемо и како да их организујемо? Да ли треба да успоставимо стриктан временски период или да не бринемо о празнинама у времену? Да ли треба да извештавамо о више тачака гледишта или да се фокусирамо на једну перспективу? Свако ко се бави сценаријем, романом или цртаним филмом суочава се са овим одлукама, свесно или не. „Сви моји филмови имају почетак, средину и крај“, рекао је француски редитељ Жан Лик Годар, „али не нужно тим редоследом“.
Наративна структура се може наћи свуда: у вицевима, лабораторијским извештајима, историјским извештајима, личним есејима, песмама и баладама, вестима, стриповима, филмовима, ситкомима и балетима као што је Орашар који причају причу кроз плес. Неке телевизијске рекламе су мини-наративи који трају само неколико секунди без дијалога или коментара. Чак и фотографи проналазе начине да раде са узастопним методама приповедања као што Нора Ефрон драматично показује у свом есеју „Бостонске фотографије“.
— Роберт Атван
Уредник серије, 'Најбољи амерички есеји'
* * *
Наратив је, за мене, прича.
Користи технике класичног приповедања као структуре за вести/играни извештаје.
Наративи враћају новинарство у поједностављено, али компликовано, стање причања прича.
— Карен Данлап
Институт Поинтер
* * *
Још увек морам себи да поставим то питање. Шта је уопште наратив? Као новинар, заиста не знам. Претпостављам да већина новинара увек покушава да пише гласом (једна од оних наративних карактеристика) и пуно детаља. Наратив вас приморава да пронађете тему или нит дана и проткате је кроз целу причу (што је нешто што многи новинари већ покушавају да ураде). Наратив вас тера да сваку могућност и угао посматрате као почетак приче (као и већина прича). Наратив вам омогућава да користите више дијалога од извора до извора (попут већине прича ... надате се). За мене је наратив наратив када сви други кажу да је то наратив. За мене као репортера, само покушавам да напишем најбољу причу за читаоце. Да будем искрен, Чип, нисам довољно паметан да смислим било шта друго.
— Деморис Ли
Ралеигх Невс & Обсервер
* * *
Нарација је оно на шта долазим када ставим своју нећакињу у кревет и она каже: „Испричај ми причу. Причам јој причу, не причам јој чланак.
— Џенет Реј Брукс
Салт Лаке Трибуне
* * *
Наратив? Добро питање. Оптуживали су ме да пишем наративне новинске приче, али нико ме никада није питао да дефинишем појам.
Да видимо: прича која прати централни лик или ликове, обично кроз невоље или тешке околности, дуж драматичног лука који се затвара (у већини случајева) са јасним решењем. У случају новинских наратива, неко обично заврши мртав, или барем оптужен.
- Давид Зуццхино
Лос Ангелес Тимес
* * *
Ја ово видим као дводелно: дефинисати нарацију и радити то. Дефинисање изгледа прилично лако: за новинаре, наратив је комад представљен у форми приповедања уместо у форми извештаја.
Теже је знати како то учинити. Поглавља и књиге, многа од стране људи из ове групе, посвећена су том питању. Али мислим да је суштина пронаћи начин, без икаквог компромиса у тачности или било којој другој новинарској вредности, да се драматизује оно што је смислено и посебно причањем приче која читаоцу што теже отежава да престане да чита.
— Царл Сессионс Степп
Универзитет Мериленд
* * *
Наратив није само рећи читаоцу шта се догодило, већ и ставити читаоца тамо.
— Скот Мајеровиц
Тхе Провиденце Јоурнал