„Звук на страници“: Интервју са Беном Јагодом

Остало

Прошле године у ово време мој одмор је знатно улепшао „ Звук на страници: стил и глас у писању од Бен Иагода.

У њему, Јагода, аутор и директор новинарства на Универзитету Делавер , фокусира се на оне квалитете који писање и неке писце чине незаборавним, било да пишу чињенице или фикцију, као и разлоге због којих су други еминентно заборавни.

„Најгоре писање новинара долази у моментима када нису урадили довољно извештавања и морају да измишљају или генерализују; критичари и есејисти када нису у потпуности разрадили своју тачку или понављају туђу; романописци када нису урадили маштовит посао неопходан да претворе типове и ситуације у стварне људе који раде стварне ствари“, пише он.

Поновно читање „Звука на страници“ овог лета поново је изазвало исто узбуђење које сам први пут осетио на колеџу када је Оливер Никерсон С.Ј., бриљантан и захтеван професор енглеског језика, показао како пажљиво читање може открити мистерије књижевности. На исти приступачан начин, Иагода комбинује ерудитну и често духовиту анализу, примере стилске изврсности и неуспешности и најважније, искрена сведочења из више од 40 интервјуа које је аутор водио са признатим стилистима чије платформе сежу од новинских хумористичких рубрика ( Даве Барри) , часописи ( Сузан Орлеан ), Роман ( Мицхаел Цхабон ), онлајн писање (Минеаполис Стар Трибуне колумниста Јамес Лилекс ) па чак и одлуке Врховног суда ( судија Степхен Бреиер ).

Иагода је практичан научник и рефлексивни практичар заинтересован за разбијање кода незаборавног писања. Његове претходне књиге укључују биографије једне књижевне традиције („ О граду: Њујоркер и свет који је направио “) и легендарни хумориста (“ Вилл Рогерс: Биографија “).

Са својим колегом Кевином Кераном, трагом за коренима „новог новинарства” од 19. века до данас у „ Уметност чињеница: Историјска антологија књижевног новинарства .”

За све који желе да развију свој стил, „Звук на страници“ нуди вредне савете (погледајте одломак, „Седам савета за стил и глас “) и, у последњем пасусу, речи које утешавају и охрабрују.

„Свако ко стави оловку на папир може имати прозни стил“, закључује Иагода. „У скоро сваком случају, тај стил ће бити тих, понекад толико тих да га можете открити само ви, писац. У тишини можете слушати свој звук у разним манифестацијама; онда можете почети да га обликујете и развијате. Тај пројекат може трајати све док наставите да пишете и никада не застари.”

Прошле недеље, Јагода је прекинуо рад на својој следећој књизи да би одговорио на моја питања о тим неухватљивим књижевним близанцима, стилу и гласу, у интервјуу е-поштом.

Чип Скенлан: Шта је стил и зашто је важан?

Бен Иагода: Реч има много различитих значења. У новинарству, најчешћи је АП стилебоок, стил стила Струнк анд Вхитеа „Елементи стила“: нека врста исправности, не само у правилима о писању „21“ уместо „двадесет један“, већ и у употреби активан глас, није много речит, итд. Постоји и стил као синоним за њух или полет, начин на који говоримо о некоме ко се облачи „са стилом“. Моја књига говори о трећем чулу: индивидуалном стилу, или оном што се издваја и издваја код одређеног писца. Што се тиче зашто је то важно, дозволите ми да се цитирам:

Замислите Мајкла Џордана и Џерија Веста који скачу од двадесет стопа, Чарлија Паркера и Бена Вебстера који свирају хор песме „Алл тхе Тхингс Иоу Аре“, Џулије Чајлд и Пола Прудома који поправља патку а л'оранге, Миеса ван дер Рохеа и Пхилипа Јохнсона који дизајнирају канцеларијски торањ од 20 спратова на истом углу истог града, или Пиетера Бреугхела и Винцента ван Гогха који сликају исту фарму. Сви разумеју да је садржај константан, често обичан, а понекад и баналан; да (широка) варијација, арена за изражавање и изврсност, забава, уметност — све је у индивидуалном стилу.

Исто је, или би требало да важи и за писање.

Живи цитати о стилу и гласу су разбацани по вашој књизи. Имате омиљеног?

Мој омиљени цитат, из неког разлога, долази од мог старог професора, Харолда Блума. Када сам га питао (као што сам питао све своје саговорнике) о његовим утицајима, рекао је:

[Самјуел] Џонсон, увек, са својим антитетичким стилом. Валтер Патер и Хазлит, који ме бескрајно фасцинирају, иако се очигледно не може писати Патеровим барокним сјајем, а некада се не може писати тим чудесним једноставним Хазлитовим стилом. Тхомас Де Куинцеи. Кенета Бурка, посебно у „Реторици религије .” И наравно Емерсон. Када сам био у дубокој депресији усред пута, 1965. године, када сам имао 35 година, изашао сам из ње у суштини читајући два есејиста, Емерсона и Фројда. Али, данас, ко може бити Џонсон или Емерсон или Хазлит или Де Квинси? Прекасно је у току дана.

Део разлога зашто ми се то свиђа је тај што не бисте помислили да неко тако говори. Али Блум то ради, до те мере да алудира на први ред Дантеовог „Пакла“ („усред путовања“) усред интервјуа.

Свиђа ми се и оно што је Синтија Озик рекла о најутицајнијем америчком писцу свих времена: „Мрзим Хемингвеја. Апсолутно презирем Хемингвеја. Не могу вам довољно страствено рећи колико мрзим Хемингвеја. Те приче у 'У наше време', кување на обали реке - то су приче о домаћицама.

Она критикује Хемингвеја из потпуно неочекиваних разлога (обично људи покидају или његов стил или његов мачизам), али оних који имају смисла у светлу Озиковог сопственог приступа писању.

Шта вас је изненадило у извештавању и писању „Звука на страници“?

Колико су многи писци били несвесни сопственог стила. Интервјуисала сам више од 40 људи за књигу — различитих аутора као што су Дејв Бери, Бил Брајсон, песник Били Колинс, Синтија Озик, Сузан Орлеан, Андреј Кодреску и судија Врховног суда Стивен Брејер — и само шачица, рекао бих, могли артикулисати заиста снажан осећај за сопствени стил писања.

То је било изненађујуће, али заиста није требало да буде. Најчешћа метафора за стил у смислу који сам истраживао је „глас“, и, као и глас који говори, нечији стил има снажан несвесни елемент. Колико нас би могло да анализира зашто звучимо онако како звучимо?

Ипак, сваки од интервјуа је дао обиље увида и информација које се одражавају на његов или њен стил. На пример, мало боље сам разумео китњасте и углађене реченице Синтије Озик када сам сазнао да она све пише експресовим фломастером, а још више када је са мном поделила једну од својих страница рукописа (приказано је у књизи). У једном реду, све речи осим три су прецртане, замењене фразом. Та фраза је прецртана и замењена другом, која је прецртана и замењена другом, која је прецртана и замењена другом.

Шта сте научили о свом занату из извештавања и писања „Звука на страници“?

Обе књиге које сам написао пре ове биле су комбинације нарације и анализе. Овај је све анализу, и сазнао сам колико је тешко направити овакву врсту материјала читљивом страницу за страницом. Претходна реченица ме подсећа на конкретан пример: да сам објавио свој први нацрт, слов тешко појавио би се барем у свакој другој реченици. Након што сам прошао кроз сваки одржив синоним ( трновит био омиљен), морао сам потпуно да преправим многе одељке да бих језик учинио свежим.

Шта следеће треба да научите о свом занату?

Желим да буде следећа књига после оне на којој сада радим (види доле). све наративним. Никада нисам написао ништа дуже од чланка ове врсте у часопису, и нестрпљив сам и радознао да видим како ћу се снаћи у целој књизи.


„Писци,“ кажете, „могу се поделити у две категорије: они који опсесивно бирају шта раде и они који беже од анализе као да је талас убице. Ова друга група види писање као уметност (инспирацију), прва као занат (знојење).“ У који табор спадате и зашто?

Дефинитивно, камп за разбијање. Зато сам учитељ и критичар.

Како је писање „Звука на страници“ утицало на ваше писање и учење писања?

Што се наставе тиче, не много. Већина мојих ученика није баш спремна да размишља у смислу индивидуалног стила; они и даље покушавају да овладају јасноћом и исправношћу стила Струнк и Вхите. У свом сопственом писању, више сам свестан тихих ствари које разликују оне од нас стилиста који нисмо на нивоу Хемингвеја/Фокнера/Тома Волфа. Имамо своје индивидуалне стилове, иако их нико осим нас самих и неколико блиских пријатеља можда није свестан. Ја, на пример, стално управљам својом склоношћу ка заградама: бришем довољно да моја проза не буде превише замршена, али задржавам довољно да звучи као ја. Чак користим и заграде у интервјуу!

Писци се често жале да њихови уредници уређују њихове покушаје стила. Како могу да избегну тастер за брисање? Да ли би требало?

Мислим да би најбоље било радити на тихом стилу на који сам управо говорио: стил не као дивља алитерација (на пример) већ као израз у суптилним одступањима од норме која некако одговарају начину на који видите свет и осећате се удобно изражавање себе. Који уредник би приговорио ако имате мало више заграда него што је нормално, или су вам пасусе нешто дужи од просека, или сте се ту и тамо упустили у мало ироније? Све те ствари могу бити елементи стила.

Пишете да „Може се дати само један одређени, доследно поуздани писци савета у обуци: читајте своје ствари наглас, ако не буквално, онда са унутрашњим гласом на које пази унутрашње ухо.“ Шта спречава писце да следе овај савет?

Вероватно им никада није пало на памет или ако јесте, да могу брже да производе копије ако не одвоје време да слушају.

Шта је убедљив аргумент за писце који држе језик за зубима док пишу?

Најубедљивији аргумент од свих: чини лошу, дрвену, нечитљиву (изаберите свој придев) прозу.

Чврсто верујем у моћ копирања сјајног писања и био сам одушевљен када сам видео да се и ви претплатите на тај метод. Шта бисте поручили онима који то сматрају погрешном праксом?

Пробајте, свидеће вам се! Озбиљно, најбољи начин да постанете снажан, оригиналан писац и свестан писац је читање што је шире могуће. Када укључите своје прсте у читање, некако упијате речи на дубљем нивоу. Хеј, ако је успело за Сомерсета Моама, Бенџамина Френклина и Чипа Скенлана, мора да има нешто за то.

Могу да замислим уреднике копија широм света како климају главом на ваш опис „лоших писаца”: „равнодушни, недоследни, досадни, потпуно конвенционални, глуви на тон и граматички, вербално и правописно некомпетентни. Свакако је уочљива њихова проза, испуњена клишеима свих врста, грешкама свих врста, неритмичним реченицама и пасусима, понављањем у структури реченице, ненамерним понављањем речи. Има звук, али то је звук ноктију на табли, или, у најбољем случају, шум монотон.” Где овакви писци могу да нађу помоћ?

Читајте, читајте, читајте. Читајте тихо и читајте наглас. Препишите оно што сте прочитали. А онда прочитајте још.

Можете ли описати свој најновији пројекат књиге?

Радим на књизи о деловима говора — тако је, именицама, глаголима, међуметовима и свему осталом. Зове се „Набоковљев орашар“, и ако желите да сазнате зашто, мораћете да га прочитате.

Шта вас нису питали у интервјуима о вашој књизи на шта бисте желели да одговорите?

Ево питања које сам чекао да ми се постави: Да ли сте мислили да укључите нешто у књигу након што је изашла у штампу? Одговор је да. Схватио сам да сам препустио главној компоненти личног стила — посвећености. Односно, ваш стил ће се појавити много брже и природније ако имате јаке ставове према својој теми. У супротном, много ћете лакше пронаћи свој пут до шаблона и клишеа.