Накнада За Хороскопски Знак
Субститутион Ц Целебритиес

Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака

Новинари су сада креатори, и то је добра ствар

Посао И Посао

Непријатељство новинарства је разумљиво, али наше порицање није.

Слика преко Адобе Стоцк

Овај комад је био првобитно објавио РЈИ . Поново је објављен уз дозволу.

Године 2009., бивши главни уредник Тхомсон Реутерса, Давид Сцхлесингер, описао је новинарство као једна од великих самопроглашених професија . Написао је: „Ја сам новинар јер сам рекао да сам то био пре више од две деценије и да сам провео године откако сам радио на својим способностима. Нисам такав јер сам некако намазан сертификатом или резултатом испита. Новинарство је идеално дизајнирано за демократизацију.”

Живимо у изузетном времену када новинари више не морају да добијају одобрење уредника да објаве причу, досегну публику и буду плаћени. У ствари, свако то технички може да уради, због чега више не постоји разлика између професионалних новинара (људи запослених у новинским организацијама) и креатора (појединаца који производе новинарски садржај на мрежи).

Наше тренутно стање не би требало да буде изненађење. Од средине 2000-их, документовали смо пролиферацију блогера, креатора ИоуТубе-а и утицајних људи на друштвеним мрежама на Инстаграму, Снапцхату, а сада и ТикТоку, са одмереним скептицизмом, ако не и потпуним презиром. 2009. године идеја да редакције издају „ грађанско новинарство ' и ' корисник генерише садржај ” била су питања о којој се жестоко расправљало. 2012. године, када је Инстаграм изашао на сцену, фоторепортери су писали заједљиве колоне критикујући „фотографије апликација“ за стварање уметничких ремек-дела без учења алата занат. У ретроспективи, ови индустријски појмови — грађанско новинарство, УГЦ, фотографи апликација — откривају нашу колективну стрепњу. Они су служили да се улога новинара разликује од обичних грађана, као да никада нисмо били обоје.

Многи од нас то осећају новинарство је позив . Оригинално извештавање сматрамо јавним сервисом, послом који је неопходан спасавајући демократију . Попут доктора, учитеља или ватрогасца, свој рад прожимамо таквим осећајем части и етике да је често недокучиво поистоветити се са било чим другим. Али изнова и изнова, нове технологије су гурнуле индустрију вести у непредвидивим правцима, подсећајући нас да више нисмо команданти сопствене судбине, већ забринути путници који нас прате. Наше непријатељство је разумљиво, али наше порицање није.

У 2017. скоро 17 милиона Американаца зарадили укупно 6,8 милијарди долара објављивањем својих личних креација на платформским компанијама. Током година, тај број је несумњиво растао јер скоро свако ко има интернет везу комуницира, учи, ради или игра на дигиталној платформи. Било да је у питању Амазон Публисхинг, Пинтерест или Твитцх, ове платформске компаније развијају алате и прогресивно правила , како се понашамо на мрежи. Ако не градимо ове платформе, онда смо играчи унутар њих, иу сталном ширењу страст економија , новинари су ствараоци као и сви остали.

То делимично објашњава зашто је поверење јавности у традиционалне медије на нивоу најнижа вредност свих времена док потрошња дигиталних вести је на врхунцу свих времена . Ако људи све мање верују старим новинским организацијама, где се још обраћају за вестима и информацијама?

Бројке говоре саме за себе:

Битна је способност новинарства да допре до очију и привуче пажњу људи. Дигиталне претплате можда помажу старим новинским организацијама да опстану, али паивалл се не обраћају огромној количини људи који траже дневне вести и информације на ИоуТубе-у, Снапцхату, Инстаграму, ТикТоку и слично. На овим платформама постоји вакум чињеничног извештавања, и ту новинари и креатори могу много да науче једни од других.

Креатори су самостални приповедачи и предузетници. Почели су савладавањем карактеристика платформе како би развили сопствени бренд садржаја. Нису прикупили ризични капитал нити су се пријавили за финансирање фондације да би започели своје путовање, а успех није наступио преко ноћи. Креаторски пут је вежба упорности, а њихови профили су затрпани неуспелим креативним експериментима. Исабелле Боемеке је савршен пример.

Обучени у фанки, шарене одеће, Боемеке-ови ТикТок видео снимци се шаљу лични веллнесс и рутина шминкања тропима да се ушуњају у чињенице о нуклеарној енергији и емисији угљеника. Њени видео снимци користе ТикТок-ове филтере проширене стварности, звучне ефекте и функције за уређивање за креирање бизарно задивљујућег садржаја о апстрактним темама као што су климатске промене. Њених првих 19 видео снимака у просеку има између 1 и 2.000 прегледа, али њен најновији ТикТок је достигао 229.000 прегледа. Боемекеин садржај више личи на музичке спотове него на наслеђе новинарства, али она обавештава својих 19.000 пратилаца (и броји их) о сложеном питању за које можда иначе нису сазнали.

Коначно, креатори су подстакнути да сарађују. Мицхаел ДиБенигно је ТикТок'ер и суоснивач покретања проширене стварности под називом Флов Иммерсиве. Прошлог новембра удружио се са колегом ТикТок'ером др Кет Волас , епидемиолог и помоћни професор на Универзитету Илиноис у Чикагу, да направи видео снимак о ширењу Цовида у Америци. Њихова видео генерисао је 2,2 милиона прегледа, 323.000 лајкова и 3.500 коментара. За разлику од усамљених репортера који су били обучени да траже трагове и објављују вести пре својих конкурената, креатори оптимизују за оригиналност и креативност. Деветнаест умова је боље од једног , како кажу, због чега су куће за сарадњу физичко оличење колико Јутјубери и ТикТок'ери више воле да размењују идеје и промовишу једни друге.

Вреди напоменути да је графички репортер Васхингтон Поста Хари Стивенс такође направио изузетно успешан визуелизација података који објашњавају ширење Цовида , али у томе лежи поента. Сада живимо у свету у коме ТикТок алгоритам ради као уредник почетне странице и људи као што су ДиБенигно, Валлаце и Боемеке су једни од многих новинара који пружају вести и информације милионима људи. Ови креатори нису запослени у старим редакцијама или дипломцима престижних школа новинарства, њихове приче нису прошле кроз традиционални процес монтаже и никада не морају. Уместо тога, креатори имају слободу да се усредсреде на оно што је најважније: да негују заједницу људи око свог рада. Ако то ураде добро, прилике за монетизацију следе их.

Врхунски креатори не само да овладају платформом и повећају број пратилаца, већ им је дат и убрзани курс о томе како да уновче свој садржај. ИоуТубе је био пионир у подршци јутјуберима и они имају онлајн Академија за креаторе који је затрпан ресурсима креатора. ТикТок је недавно покренуо а Креаторски фонд а Снапцхат је плаћајући милионе долара директно креаторима на њиховој платформи.

Постати стваралац са пуним радним временом није погодан за сваког новинара, али предузетнички начин размишљања је неопходан за све. Наслеђене новинарске институције почињу да нуде обуку новинарима који следе креаторски пут, али пропуштамо већу прилику да ангажујемо креаторе који су заинтересовани за производњу новинарског садржаја. Наша часна, али парохијална дефиниција „квалитетног новинарства“ не само да нас спречава да допремо до огромног броја људи на дигиталним платформама, већ такође не успевамо да учимо и ангажујемо следећу генерацију медијских продуцената.

Једна од ретких организација која реагује на покрет новинара који је постао креатор је ЦУНИ-јева дипломска школа новинарства Цраиг Невмарк. Нуди онлине Програм за креаторе предузетничког новинарства посебно усмерен на новинаре који желе да подрже независне пројекте. Анита Зиелина, директорка стратешких иницијатива, објашњава зашто је постдипломска школа прешла са подршке оснивачима који су желели да покрену новинске компаније на независне новинаре који су радили на сопственом подкасту, билтену или видео серији.

„Ако заиста желите да изградите скалабилну организацију, потребан вам је прилив анђеоског капитала, филантропско финансирање или ВЦ финансирање“, каже Зиелина. „Многи стартупи које видим умиру у раној фази јер немају почетни капитал да пређу у следећу. Недостатак цевовода за финансирање у новинарству је критичан изазов.

Али, Зиелина каже, „Постоји нова генерација предузетника који започињу нише, микро подухвате или страствене пројекте да би зарадили за живот. Оптимиста сам јер се много тога дешава у екосистему креатора.”

Џереми Гилберт, Книгхт Катедра за стратегију дигиталних медија у Медилу и бивши директор стратешких иницијатива у Вашингтон посту, такође подучава своје студенте како новинарство функционише као посао. Управљање билансом добити и губитка, одлив, спонзорства и маркетиншки буџет све су више део наставног плана и програма у Медилл-у.

„Свако ко заврши новинарску школу треба да зна шта значи бити предузетник“, каже Гилберт. „Биће спремнији да остваре своје циљеве без обзира на то где стигну. У средњим каријерама, они ће моћи да заузму лидерске позиције, а када буду водили тим или организацију, имаће бољи осећај о томе како функционише медијски посао.

Затим, ту је вредност коју новинари могу да понуде креаторима. Индустрија вести има невероватну прилику да научи приповедаче који разумеју платформе како да воде поштене и темељне интервјуе, како да поднесу захтев за ФОИА-е, како да извуку и рударе податке за аномалије, како да произведу графику са објашњењима, како да провере своје изворе и провере фотошоповане слике, а листа се наставља и даље. Џони Харис, бивши видео новинар Вок.цом-а који је постао стални креатор, недавно је објавио ИоуТубе видео под називом „ 7 ствари које сам научио о новинарству за 7 година новинарства .” Видео је прегледан више од 127.000 пута и апсолутно је вредан гледања. Он нас подсећа да неке од најважнијих традиција новинарства, тј. проналажење доказа заснованих на чињеницама који подржавају наше тврдње, могу наћи дом у свету стваралаца.

У очима платформи и људи, новинари и креатори су једно те исто. Оно што су многи новинари некада сковали као „садржај који генеришу корисници“, сада су приче које редовно образују, забављају и инспиришу милијарде људи широм света. Како се наш медијски екосистем брзо развија, била би грешка да индустрија вести удвостручи традиционалне стандарде „квалитетног новинарства“ када су људи на платформама већ редефинисали шта за њих значе квалитетне вести и информације. Демократски апели да се спаси новинарство и даље смрде на страх и самоодржање јер одбијамо да ценимо како је технологија систематски демократизовала наш занат. Креатори напредују на граници ове плиме и осеке, а заједно, и новинари могу напредовати.

Ивонне Леов је консултант за дигиталне медије и оснивач Бевилдера. Можете је пронаћи на @ИвоннеЛеов.