Тренерски кутак: Прича иза „Дугог пада Фиби Џончак“

Мост Дика Мизенера, центар, на прилазу мосту Сунсхине Скиваи. Фотографија гледа на исток. Џон Џончак је убио своју петогодишњу ћерку Фиби Џончак тако што ју је оставио са моста касно увече 7. јануара 2015. (Фотографија Цхерие Диез, Тампа Баи Тимес)

Тренерски кутак
Некада су у редакцијама широм земље постојали тренери за писање, а онда су почели да нестају. У овом месечном прилогу, надамо се да ћемо помоћи писцима и уредницима дељењем савета о приповедању прича и предузетништву.

Прича : “ Дуги пад Фиби Џончак ”, од Лане ДеГрегори

Од : Тампа Баи Тимес (Откривање: Поинтер је власник Тампа Баи Тимеса)

Када је трчало : 7. јануар

питања: Мариа Царрилло, уредница предузећа, Хоустон Цхроницле

Одговори: Келлеи Бенхам Френцх, професор новинарске праксе на Универзитету Индијана и бивши уредник предузећа, Тхе Тампа Баи Тимес. Френч је био уговорни уредник ове приче.

Шта је инспирисало причу : Идеја је потекла директно од Пола Таша, председника и извршног директора Тампа Беј Тајмса, или како га Кели назива, „Човек сам“. У граду се месецима причало о Фибиној смрти, а Таш је мислила да новине морају детаљније да истраже зашто се то догодило.

Време од идеје до објављивања : Око седам месеци.

Када се вратимо на трагедију, надамо се да ће људи научити из онога што се догодило. Да ли сте имали тренутак током процеса извештавања када сте заиста осетили ту исплату?

Када се Лејн наљутила, знао сам да има нешто моћно. Ланеова цела каријера је писала о људима који су живели тешким животима са огромном осетљивошћу. Али када ме је позвала и изнела осветољубиви живот Џона Џончака, насиље и злоупотребу дрога — седам пута је хапшен због насиља у породици, 27 пута када је починио невољно — када је почела да прича о времену када је сломио ребро свом стрицу, кад је бацио блок од пепе на своју маму и разбио главу Фибине маме о каду, могао сам да чујем бес у Лејнином гласу. Она је најсаосећајнија особа у новинарству, и ако је била љута, онда би наши читаоци били љути - на њега, и на људе и агенције који су му дозволили да се извуче.

Прича почиње тако што је Фиби бачена са моста, што је очигледно најдраматичнији тренутак, али и толико мучан да би неким читаоцима могло да се окрене. Да ли сте размишљали да почнете негде другде? Шта је ушло у ту одлуку?

Ланеов први инстинкт је био да почне тако што је отац извукао Фиби из кревета. Свако ко има дете зна колико је погрешно будити петогодишњака који спава – постоји нешто тако узнемирујуће и забрињавајуће у том избору. Могао је да је остави да спава. Зашто ју је извео на хладно?

Одатле је било питање докле се та сцена односи, и колико детаљно и из чије перспективе. Наши читаоци су се сетили девојчице која је спуштена са моста. Прошло је тачно годину дана. Није било избегавања тог страшног тренутка, није било задржавања резултата. Уместо тога, само смо покушали да отварање буде брзо и резервно, утврдимо ликове и улоге и вратимо се на мост детаљније у другом поглављу.

Избегли смо Џончакову перспективу, јер је он у најбољем случају луд, а у најгорем зао, а избегавали смо перспективу полицијског наредника, јер смо касније хтели да детаљније искористимо његова запажања. Покушали смо да камера остане на Фиби, јер ће се остатак приче више фокусирати на људе око ње, па смо сматрали да је важно да је читалац први види, да размишља о њој на мосту те ноћи, у очеве руке, место где се осећала најбезбедније, окружена стварима којих се највише плашила — мрак, хладноћа, вода испод.

Понудио сам један алтернативни почетак, али је то расплакало Ланеа, и то не на добар начин, па сам поново пребацио ту датотеку „Тхе Тхинг Лане Хатес” и никада је више нисам покренуо.

Прича је структурисана као три поглавља, која у суштини гледају на претходни, тај дуги дан и после. Колико брзо сте у процесу одлучили о структури? И када сте се закључали, да ли сте икада размислили?

Било је природно разбити причу на пре, током и после. Наш први разговор о томе је вероватно био у јуну, када је Лејн почињала да извештава, а ја сам управо био укључен да уређивам пројекат на даљину. Чак смо размишљали да то урадимо као тродневну серију.

Дуго смо се борили да натерамо читаоца да пребрзо зарони у позадину, јер позадина може бити тако смртоносна. Бринули смо се да се можда неће дружити с нама док смо описивали деценије дисфункције, колико год занимљиво и релевантно било. Лејн је веома филмски писац и у првом поглављу није било толико сцене колико би она желела. Зато смо само покушали да донесемо тешке одлуке о томе шта да укључимо и да дозволимо да појединачни примери изопачености замене десетине других у Лејновим бележницама.

Никада нисмо пронашли одрживу алтернативу хронолошкој структури. Превише је ликова, превише компликација. Било која лукава структура би или преварила причу из њених нијанси или збунила све. Само смо се надали да ћемо наставити да се крећемо, и веровали смо да свако ко је стигао до другог поглавља, са свом својом акцијом, и трећег, са свим својим бесом, неће стати.

На почетку трећег одељка првог поглавља, користите другу особу да бисте представили историју Џона Џончака. Током целе приче користите имена, па чак и надимке, као што је МавМав, за ликове. Постоје тренуци када се повучете из приче да застанете и поставите питања о систему и начину на који су људи реаговали. Све су то занимљиви избори које не би сви уредници прихватили. Шта води ваше размишљање док уређујете овакву причу?

Имена су била велики изазов. У причи су биле три Мицхелле Јонцхуцкс. Мишел - два Л - била је Фибина мама. Мицхеле - једно Л - била је Џончакова мајка. Трећу Мишел, Џончакову маћеху, прошла је Мики. Тата Џона Џончака такође се звао Џон Џончак. Прошао је поред Цхуцка.

Цела ствар је била салата од Мицхеллес, Јохнс и Цхуцкс. Заиста сам желео да користим презимена за све, и покушао сам. То је била ноћна мора. Па смо отишли ​​са МавМавом и Јохном само ради јасноће.

Што се тиче друге особе, повлачења и постављања питања, то можете мени замерити, јер сам се залагао за сваки од тих делова.

Овој причи је био потребан водич. Прича је имала само једног лика који је имао чист досије са којим би се читалац вероватно односио, а она се није појавила све до другог поглавља. Тражили смо од читаоца да уложи огромну количину времена, и желели смо да им сигнализирамо да не лутају сами у шуму, да им показујемо ствари с разлогом. Без тих пауза, прича је била само једна дуга хроника беде. Дакле, у одређеним тренуцима, одступимо и кажемо „ево неких људи које ћете срести и зашто“, и „можда се питате у чему је проблем ДЦФ-а, па дозволите нам да вам дамо контекст…“

Направили смо испис и, по мојој навици, користили смо маркере у различитим бојама да означимо сцене, графиконе значења, прелазни наратив. Покушали смо да разбијемо све велике блокове било које боје.

Сигуран сам да се неки уредници не би сложили са нашим изборима, али мислим да је већа штета затрпати читаоца под лавином анегдота. Када одлучимо да направимо овакву причу као наратив, то је зато што знамо да има значење. Зато морамо стално да калибрирамо равнотежу између хронологије и значења.

Познавајући Лејна, претпостављам да си имао много копија за рад. Да ли је било сцена или позадине које сте мрзели да изоставите?

Њен нацрт је имао око 20.000 речи, а прича је била око 10.500, мислим, иако сам јој при крају обећао да ћу престати да проверавам број речи.

Када смо имали нацрт, одштампали смо га и положили на Ланеов трпезаријски сто. Рекао сам: „Лејн, мораћемо да га исечемо док не стане на сто. Рекла је: 'Не, ја ћу узети већи сто.'

Не недостају ми резови. Хаковао сам га на испод 10.000, јер ми је тај број био прави. Мислио сам да ако Џин Вајнгартен може да исприча „Фаталну дистракцију“ у мање од 9.000, могли бисмо да испричамо ову причу са отприлике истим бројем речи. Али када смо имали мању нацрт, ону где су кости и углови били видљивији, додали смо ствари које смо пропустили из разних разлога и нисмо се много борили око тих елемената. Лејн је имала једну или две линије које је волела. Мислим да их мора све задржати.

Никада нисмо имали мандат одозго о дужини или броју страница. Наређења за марш су била само да се све исприча и каже како треба.