Са „Ајкулом и Минноу“, Њујорк Тајмс је покушао да задржи читаоце да скролују

Померите страницу надоле на „ Игра ајкуле и гајавице “, прича Џефа Химелмана у часопису Нев Иорк Тимес о спорном региону у Јужном кинеском мору, и можда ћете приметити нешто што прича не тражи од вас: стани.

То је била цела идеја, каже у телефонском разговору са Поинтером главни уредник „Тајмса” Стивен Дуенес, који режира графику Тајмса. Екипа која је највише радила на презентацији — Мике Бостоцк, Схан Цартер, Ксакуин Г.В. и Ненси Доналдсон — покушавале су да споје Химелманову причу и фотографије и видео записе Ешли Гилбертсон на начин који је „више личио на оно што је уобичајено искуство веба: способност корисника да скролују кроз низ слика, да би слике урадиле рад на објашњавању.”

Нећете стати три минута да бисте погледали видео, рекао је Дуенес. Гилбертсонови анимирани снимци — а не ГИФ-ови, рекао је — нису видео снимци „где притиснете плаи и седнете и гледате. Оно чему се надамо је да задржимо људе у активном режиму. Ово су видео снимци које читате и скролујете.“ Замислите их као „покретне фотографије“, рекао је Дуенес.

Та жеља да се људи померају је разлог зашто таблет верзија приче нема видео записе, рекао је Дуенес. Читаоци би морали да притисну „играј“, што није „тако глатко искуство. Мислили смо да су фотографије довољно моћне.”

„Није сасвим идеално“, рекао је о различитим искуствима. „Било би сјајно имати исто искуство свуда, јер на десктоп искуство гледамо као на оно које је вероватно најбоље.“

То је. Неки видео снимци се понављају. Други вам помажу да удубите у причу. На екрану десктопа, „камера“ се уздиже од погледа на регион из ваздуха до шире мапе која показује спорне границе. Вода мирно жубори са обе стране зарђалог, приземљеног брода који заузимају филипинске трупе, покушавајући да држе на оку кинеску активност. Киша од олује се слива кроз палубе брода у унутрашњост, где петао покушава да остане сув.

Гилбертсон је прво отишао у регион у јануару, а затим се вратио са Химелманом у августу, рекао је Дуенес. Оклевао је да каже колико је времена за пројекат трајало – „Ово нису дискретни пројекти у којима имате одређени број људи који раде на једном од њих.“ Различити тимови су улазили и излазили из „Ајкуле и Минноу“ као других пројеката — прича Елен Бери о вожње од Санкт Петербурга до Москве , прича Елизабет Розентал о цена лекова за астму — утрошени делови дизајнерских и графичких радних дана људи.

Розенталова прича личи на страницу са чланком коју је Тајмс представио раније ове године. „Ускоро ћемо се приближити томе, а у међувремену ова врста приче служи као шаблон за сада“, рекао је за „Ајкуле“.

Идеје за које приче добијају графички интензиван третман долазе из целе редакције. Група лидера из свих визуелних одељења помаже у координацији напора. „Мислим да у редакцији расте свест о оваквим пројектима“, рекао је он. Одељења публикације постају све боља у одабиру прича које „имају прави визуелни потенцијал“.

Ако „Схарк анд Миннов“ представља корак напред, то је у коришћењу слика које се померају. Читаоци никада не морају да прилагођавају своје понашање да би га прочитали. „Све што треба да ураде је да наставе да скролују, читају и траже и прича би им се требала одвијати“, рекао је Дуенес.