Сазнајте Компатибилност Од Стране Зодијачког Знака
9 кључних елемената који могу помоћи новинарима да буду бољи видео приповедачи
Билтени
Видео приче, било да се ради о играним, спот вестима или документарцима, обично се ослањају на исти скуп елемената за информисање и ангажовање гледалаца. Ови грађевински блокови одвајају видео од других формата за приповедање, и што сте их свеснији, ефикасније можете да креирате видео записе који имају утицај.
Навео сам девет елемената који вам могу помоћи:
- Одредите видео потенцијал приче.
- Планирајте видео причу, од укупне структуре до одређених одабира снимака.
- Процените ефикасност видео прича које ви и други креирате.
Хајде да размотримо елементе и видимо их у акцији.
1. Емоција. Емоција је моћно средство за приповедање. То публици даје разлог за бригу и начин да се повеже са причом, понекад на веома лични начин. А емоције приповедачима пружају већу палету, омогућавајући да прикажу не само конкретне чињенице већ и апстрактну стварност људског искуства.
Повезана обука: ТВ Повер Репортинг Ацадеми
Видео је одличан у приказивању и изазивању емоција. Било да је бол и губитак ћерке или теретана пуна ликујући љубитеље средње школе кошарке , видео нам може помоћи да тачно разумемо кроз шта друга особа пролази. А видео који негује емпатију може изазвати слична осећања код наших гледалаца.
2. Визуелна привлачност. Наравно, видео причама је потребна визуелна привлачност. И, да се суочимо са тим: нека места, људи и ствари су по себи визуелно занимљивији. Дакле, фокусирање на ове елементе са високим утицајем има смисла.
Али овде постоји замка. Визуелна привлачност долази на очигледне и неочекиване начине. Не желимо да избегнемо одређене приче јер изгледа да немају јаке визуелне ефекте. Уместо тога, желимо да пронађемо начине да откријемо привлачност која би могла бити скривена. Чак и свакодневне локације и активности могу да оживе са свежим перспективама, угловима и композицијом.
ево пример неке очигледне визуелне привлачности . Видео, који је урадио Острво уметности , одвија се у Пукету на Тајланду и има велику визуелну привлачност (и одличну композицију снимка).
3. Акција и покрет. Процеси, секвенце и покрети су направљени за видео. Било да неко нешто користи, ради, ствара или уништава, видео може тачно да открије како процес изгледа и како тачно функционише.
Други медији могу описати или наговестити кретање, али само видео то заиста може показати. У његовој ' Бекство од сутра ” видео, корисник Вимеа 13тхВитнесс показује нам један дан у животу БМКС возача Најџела Силвестера. Од почетка до краја, видео је чисто кретање.
4.Аудио. Лако је превидети звук, али он је важан колико – ако не и више од – слике у видео причи. То је зато што звук преноси толико значења. Звучни записи интервјуа нам говоре шта људи у нашим причама мисле и осећају. Амбијентални или локацијски звук ствара осећај места. Природни звук наглашава акције и важне тренутке. А нарација све повезује.
Аудио је често окосница видео приче, поставља темпо и, у многим случајевима, даје информације како и када се снимци монтирају заједно. Изненађујуће, видео се често уређује тако да одговара звуку, а не обрнуто.
А када се добар звук поквари, публика то одмах зна. Звук снимљен на превисоком нивоу постаје изобличен. Звук који је снимљен прениско има тенденцију да се утопи у буци, што резултира статиком и зујањем које производе ХВАЦ системи и други извори звука на локацији (и сама опрема за снимање).
у „ Тхе Сворд Макер ,” Такесхи Фукунага користи различите природне и амбијенталне звукове да оживи процес прављења мача. Звук у овом делу носи причу, док визуелни прикази (јаки колико год да јесу) појачавају звук.
5. Догађаји и тренуци. Видео нуди начин без премца да документујете јединствене тренутке у времену, а видео приповедачи увек траже начине да забележе ствари које се дешавају само једном.
у „ Портрет саосећања , КАРЕ-ТВ Боид Хупперт прича причу о Казији, жени која слика портрете палих војника и шаље их породицама војника. Хупперт је ту да ухвати реакцију једног пара који отвара пакет са сликом свог сина, који је убијен у Ираку.
6. Ликови. Најзанимљивије приче укључују људе. Најзанимљивије видео приче приказују људе у сукобу једни са другима, са самим собом или са неком силом у њиховим световима. Еонима, приповедачи су користили ликове да унапреде линије заплета, дају тачку гледишта и дају публици некога да навија или да се подсмева. Кроз интервјуе и снимке уживо, видео приче могу постићи исте циљеве.
Неки субјекти су природни карактери. Они сијају пред камерама и увлаче гледаоце у своје светове. Средњошколац у “ Руннинг Блинд ” Коркија Шола је један такав лик.
7. Информативност. Новинарске видео приче треба да прикажу нешто ново, вредно пажње, необично или правовремено. Исти фактори који чине нешто новости у било ком другом формату такође се репродукују у видеу. Усред бљештавила резолуција високе дефиниције, омнидирекционог стерео звука и постпродукцијске корекције боја, важно је водити рачуна о томе колико су наши новинарски видео снимци вредни вести.
у „ Мој понос и радост ”, Даррен Дурлацх покрива пожар у стану док реагују прваци и очевици. Он снима вести како се одвијају и показује нам шта се дешава на сцени.
8. Подешавања и локације. Снимком можемо брзо успоставити осећај места. Широки снимци — широки погледи који успостављају сцену — могу нам рећи где се прича одвија и пренети величину и сврху локације. Снимци средње величине и крупни планови могу открити детаље и текстуру, пружајући осећај старости, стања, енергије и карактера локације.
Заједно са снажним звуком, снимци који приказују локацију могу да пренесу нашу публику на друго место и да им покажу тачно како је бити тамо.
у „ Прича за сутра ,” Дан Риордан и Дана Саинт снимају пространство које одузима дах и богате детаље чилеанског села.
9. Фокус. Најбоље видео приче се ослањају на централну премису да их гура напред. О овој премиси можемо размишљати у смислу онога што се дешава - неко нешто ради. И можемо размишљати о томе шта све то значи — једна тематска реч.
Овакав приступ фокусу даје нам два позната елемента: заплет и тему, који су основа безбројних видео продукција, било да се ради о трочасовним биоскопским еповима или 30-секундним ТВ рекламама.
Као што пише мој Поинтеров колега Ал Томпкинс у „ Циљајте у срце ,“ фокус „помаже гледаоцима да јасније разумеју информације.“ А фокус помаже приповедачима да ефикасније комуницирају.
Потреба за фокусом је посебно изражена у ТВ вестима и на вебу, где пажња гледалаца обично нестаје након минут или два. Видео приповедачи имају неколико драгоцених тренутака да успоставе сцену, уведу ликове, унапреде линију радње и информишу, изненаде или забаве. Да бисте избегли да се све претвори у збрку, неопходно је пронаћи – и држати се – оштар фокус.
у „ Најнижих 1000 долара ”, Мулцх Стетсон се фокусира на пет пријатеља који возе аутомобил испод 1000 долара кроз Бају. Комад би могао ићи у много различитих праваца, али остаје утемељен на теми другарства.
Укључујући елементе
Неке видео приче су дужне да наглашавају одређене елементе на овој листи више од других. У неким причама неки елемент може у потпуности да недостаје. И то није нужно проблем. Све зависи од циљева приповедача и очекивања гледаоца.
Девет елемената чине чврсту основу коју амбициозни видеографи могу користити за изградњу специфичних техника снимања, снимања и монтаже. Видео приповедање захтева низ вештина, од техничких до уметничких, и лако је бити ухваћен у нијансе композиције кадра или рада опреме. Али, ове технике су средства за постизање циља. С друге стране, приче изграђене око елемената који су овде обрађени имају тенденцију да се осећају дубоко, смислено и — што је најбоље од свега — суштински.”