7 начина да напишете колумну са „ударцем“, преко Сали Џенкинс

На овој фотографији у фајлу од 9. августа, Рајан Лохте из Сједињених Држава проверава своје време након штафете 4к200 метара слободним стилом за мушкарце током такмичења у пливању на Летњим олимпијским играма 2016. у Рио де Жанеиру, Бразил. (АП Пхото/Мартин Меисснер, фајл)

Јутрос на Твитеру И награђени Сали Џенкинс из Вашингтон поста златну медаљу за „ ударна колона ” написала је о Олимпијском уринатор Риан Лоцхте.

Погледајте њен траг: „Рајан Лохте је најглупље звоно које је икада зазвонило.

Док сам читао, а затим поново читао њену колумну, схватио сам да сам је ставио у важан и утицајан под-жанр новинарског мишљења и убеђивања који су стари људи означили као „срање“.

Овај есеј, који бих описао као трзај мозга, а не као ритам, одговара на ова питања:

1. Шта колумну чини „шупком“?
2. Који су суштински елементи такве колоне?
3. Како их Џенкинс испуњава?

Научио сам термин 'ударац' након што сам написао свој први - и једини - колона за ЕСПН . Ево укуса:

Главни фудбалски тренер Универзитета Флорида Урбан Мејер показао се као насилник и лицемер. Његове претње репортеру Орланда Сентинела, Џеремију Фаулеру, у среду потврђују тренерову емоционалну нестабилност, знак да му је можда било дозвољено да се прерано врати са свог медицинског одсуства.

Повратне информације од ветерана спортских писаца, као што су Џон Шулијан и Дејв Киндред, биле су одушевљене, а више њих је користило израз „ударац“ као придев за похвалу.

Повезана обука: Процес писања: побољшајте своје писање у пет корака

Колона за ударце није посао секире. То није идеолошко брбљање, попут оних које смо видели у актуелном политичком дискурсу. То није низ ирационалних увреда. То није базен инвективности пун снарки. Ово понекад може бити забавно за читање, али нису убедљиве.

Стубна колона често ће садржати ове елементе:

• Кратак ласерски удар електроде који хвата тон и поруку дела
  

  У наше време, новинарство производи две врсте трагова: често претрпане вести или превише амбициозне наративне вође. Блеђење као елемент заната је супер-кратка оловка, она коју насилним језиком описујемо, она која вас хвата за врат, забија ножем у леђа или удара у соларни плексус.

  Стара школа. Године 1953, Џон Џастин Смит из Цхицаго Даили Невс-а покренуо је крсташки рат против сиротињских господара са овим наводом:

  У Чикагу у 20. веку, 10 деце Лија јело је хлеб за ручак.

  Хлеб и шта? Хлеб и ништа...само хлеб.

  „Тако је, само хлеб. Нема ништа друго“, рекао је један од клинаца.

  Џенкинсова тема није толико тешка, али изазива сопствени облик гнева:

  Овај 32-годишњи пливач је толико затворен у малолетности да је провео целу ноћ са довољно младим момцима да га зову ујак. Његова прича Билију Бушу „шта носиш на себи“ са НБЦ-а имала је квалитет клинца који преувеличава величину рибе, и приметите како је он био јунак сваког детаља. То је увек био најсумњивији, најневероватнији део.

• Критичка дикција - то јест, скуп језичких избора - која повећава предност
  

  Колумна за ритам може имати тренутке нијанси, али те мале варијације у тону то не дефинишу. Избор речи мора да појача ту бакљу олова.

  Овде Џенкинс користи језик пливања и мора. Лохте је „младост без излаза на море“, човек чија прича личи на „дете које преувеличава величину рибе“. Речи јувенилити и кид уводе друге речи незрелости: „одвратни амерички „брате“,“ „млади пијанци“ и „одвратно панк понашање“. Сматрам да ова дисциплинована употреба језичких слика ствара неку врсту подвлаке која вас увлачи у аргументацију писца.

• Скуп доказа који подржавају линију напада
  

  Колумна није луда ако не докаже своју тачку. Зависи од скупа доказа, неке врсте неправне оптужнице. Ово долази у најмање два облика: скуп чињеница изведених из одговорних извора, или скраћени наратив који позива читаоце да погледају шта се догодило и донесу судове о играчима.

  У почетку, Џенкинс примећује: „На сигурносном видео снимку можете видети како врата купатила избијају из свог дрвеног оквира…“ И касније: „У својим променљивим јавним извештајима, Лохте никада није споменуо то покварено купатило. Сада се ставите у кожу прегажене и поносне локалне полиције када су видели видео снимак Американаца како се враћају у Атлетско село нешто после 6 сати ујутру, тако весело зујање, док Лохте безбрижно врти свој акредитив на ланцу и све још увек поседују своје мобилне телефоне и сатове.”

  Ово је приказ који подржава казивање.

• Кретање горе-доле на лествици језика од конкретног и специфичног, до апстрактног и општег
  

  Џон Апдајк је једном написао ритам колона о стварању поп-топ отварача за пиво које је почело овако:

  „Ово је ера беспотребних изума и негативних побољшања. Узмите у обзир лименку пива.”

  То је користан пример познатог семантичког модела С. И. Хаиакаве „мердевине апстракције“. Упдике почиње прилично високо на лествици да нам понуди идеју. Он скаче доле да нам да пример који можемо да видимо.

  Понекад апстракције попримају облик карактерних придева. „Има ли ишта горе, у било којој земљи“, пише Џенкинс, „од гомиле младих пијанаца са правом који ломе намештај и пишају о зид? Не постоји потреба за преводиоцем за тим, нити једна културна норма која то оправдава.”

  Тај покрет је од апстракције (право) ка конкретним примерима (пишати на зид) назад до нивоа идеја (културних норми).

• Златници, награде за читаоца распоређене стратешки у колони
  

  Златник, који је дефинисао мој пријатељ Дон Фрај, је било који елемент у причи који награђује пажњу читаоца. То може бити запањујућа чињеница, анегдота која говори, заокрет у фрази. Пречесто их уредници померају навише, чинећи причу на врху, а отровни отпад капа на дно. Постављен стратешки кроз причу или колумну, златник подсећа читаоце зашто су ушли у причу и нуди подстицај да наставе даље.

  Оловка би требало да буде златник, а „најглупље звоно“ се лепо поиграва са речју „бучица“, што значи глупо, и конотацијом „бучица“ везаном за мишиће.

  Ови исечци изгледају као златници:

  „Мора да је мислио да је мокраћа Рајана Лохтеа златна прашина.

  'Ово је тип који је очигледно лагао своју мајку.'

  „Главни квалитет који је Лохте показао у свему овоме... је несвесност. Прво је твитовао о својој коси, коју је офарбао у сребрно-белу пре Игара. (Још један пример кретања од врха до дна мердевина.)

• Најмање један елемент који делује као мост предалеко, реч или реченица која изазива нервозни смех
  

  Неки читаоци није волео ова Џенкинсова реченица, једини тренутак када видим где користи прво лице: „Да сам радио на тој бразилској бензинској пумпи, можда бих и ја потегао пиштољ на њих.” Колона би радила и без тога. Јасно је да је то шала, али ових дана постоји разумљива осетљивост (у САД и Бразилу) на насиље оружјем, посебно зато што укључује спровођење закона.

  Моја одбрана Џенкинсове је само то што ју је у Тексасу одгајао онај Куицк Драв МцГрав из шале о колумни, Дан Џенкинс, осамдесетогодишњак који још увек пише уживо блогове о голф турнирима преко Твитера. Мислим да бих радије имао писца који иде једну реченицу предалеко, него оног који никад не иде довољно далеко.

• Кикер као растанак
  

  Не можете да исечете стуб одоздо. Ако то урадите, можете да убијете ударача, ту последњу мисао која закључава кутију, шкрипи трубом, високо шутира са бине. Ево Џенкинса:

  Затим је у четвртак ујутру, чак и док су Цонгер и Бентз били у полицијској станици, а власти размишљале о потенцијалним оптужбама, он је објавио идиотски снимак себе. Био је то цртани видео са изобличењем на којем он брбља о својој пријатељици и америчкој пливачици Елизабет Бејсел. Лоцхте га је на крају избрисао. Што је било штета јер је то био савршен портрет полупаметника.

  Можда сам био у искушењу да ту завршим, али завршио сам осми на свом трку, док Џенкинс добија злато:

  „Лохте је готов као јавна личност, наравно. Што је вероватно најефикаснији облик правде за некога ко очигледно толико жуди за пажњом. Заборав је оно што заслужује.”

  Написао сам да кратка реченица има прстен јеванђеоске истине, што је чини добрим избором за прву реченицу ове глупе колоне (девет речи) и последњу (пет речи).